Творческая форма Ридли Скотта по-прежнему впечатляет: режиссёр, которому давно не нужно никому ничего доказывать, продолжает планировать один фильм за другим и держит в уме сразу несколько крупных постановок. Проблема, как обычно, не в идеях и не в энергии автора, а в куда более прозаичной вещи - готовности студий финансировать проекты, если предыдущие релизы не обеспечили желаемой прибыли. Тем не менее на ближайшую перспективу у Скотта вырисовывается сразу несколько направлений, каждое из которых звучит по-своему амбициозно: постапокалиптика, новая трактовка классического приключенческого романа, масштабная военная драма и суровый вестерн.
Первым на очереди значится постапокалиптическая картина "Собачьи звёзды". О деталях пока говорят осторожно, но сам факт выхода фильма в ближайшее время задаёт тон: Скотт снова берётся за жанр, где особенно важны и мир, и фактура, и визуальная дисциплина. Для режиссёра, умеющего строить убедительные вселенные - от исторических полотен до научной фантастики, - подобный материал выглядит естественным продолжением его авторского почерка.
Следом в планах - ремейк "Острова сокровищ", и это уже заявка не только на зрелищность, но и на переосмысление привычного канона. Роль пирата Джона Сильвера должен сыграть Хью Джекман. Скотт заранее обозначает амбицию: он уверен, что его версия способна превзойти все прежние экранизации. И аргументирует это довольно жёстко - предыдущие фильмы, по его мнению, при всём уважении к классике, часто получались неудачными, слишком "детскими" по интонации и перегруженными нарочитой пиратской манерностью: чрезмерным сленгом, комедийным тоном и актёрскими перегибами. Новая интерпретация, напротив, должна быть более сдержанной, взрослой и реалистичной - без клоунады и без карикатурных трюков.
Однако судьба "Острова сокровищ" зависит от того, найдётся ли студийный партнёр, готовый вложиться в проект. Если финансирование не сложится, у режиссёра есть запасной вариант - военный эпик о Первой мировой войне Covenant With Death. Это экранизация известного романа Джона Харриса, где в центре - трагическая история добровольцев из Шеффилда и их путь к одной из самых кровавых страниц войны: битве на Сомме. Такой материал предполагает не просто батальные сцены, а драму поколения, которое пошло на фронт добровольно и столкнулось с реальностью, ломавшей судьбы без скидок на романтику и патетику.
Третья потенциальная постановка - вестерн Freewalkers, и здесь Скотт, судя по описанию, по-настоящему горит идеей. Он называет проект "зверюгой", подчёркивая, что сценарий - сильнейший, хотя и был написан автором, ушедшим из жизни во время пандемии. История строится вокруг угрозы со стороны племени шайеннов, но при этом обещает отказаться от привычных жанровых декораций. Никаких уютных городков, салунов и "почтовых станций для диалогов" - только Великие равнины, открытое пространство и среда, где опасность идёт не только от людей, но и от природы. Режиссёр отдельно акцентирует деталь, которая сразу задаёт тон: сорокаградусный мороз здесь - не фон, а реальная сила, способная убить так же легко, как пуля. И именно эта жестокая правдивость делает проект похожим не на аттракцион, а на суровую приключенческую драму.
При этом нельзя игнорировать контекст: предыдущий фильм маэстро - "Гладиатор 2" - не оправдал ожиданий, причём сразу на двух фронтах: провалился и в коммерческом плане, и в оценках критиков. Для режиссёра такого масштаба неудача не означает творческого конца, но она влияет на переговоры, бюджеты и готовность студий рисковать. В подобных случаях индустрия становится прагматичной: даже громкое имя не всегда перекрывает холодные цифры.
Впрочем, Скотт - из тех постановщиков, кто привык отвечать не оправданиями, а следующими работами. И именно поэтому его ближайшие задумки выглядят особенно показательными: он не пытается повторять одно и то же, а выбирает разные жанры и регистры - от классического приключения до фронтовой трагедии и "дикого" вестерна без цивилизационных подпорок. Это стратегия режиссёра, который не хочет превращаться в музейную фигуру и предпочитает снова и снова проверять себя материалом, где легко ошибиться, но ещё легче - создать событие.
Почему ставка на "Остров сокровищ" может сработать именно сейчас? Потому что современный зритель устал от глянцевой условности и всё чаще выбирает истории, в которых романтика не отменяет жестокости мира. Пираты как персонажи давно перестали быть исключительно "детской" атрибутикой: их можно показывать как людей с моральными компромиссами, страхом, расчётом и харизмой, а не как набор шуток и ужимок. Сдержанная версия романа способна вернуть истории плотность и драматизм, которые в ней изначально заложены.
Военный проект о Сомме, в свою очередь, потенциально может стать для Скотта тем самым "тяжёлым" фильмом, который напоминает, за что режиссёра ценили в исторических жанрах: масштаб, внимание к деталям, ощущение эпохи и неизбежности. Первая мировая война - тема, где легко уйти в банальность, но при точной режиссуре она превращается в эмоционально разрушительное кино о цене решений, принятых молодыми людьми, которые ещё вчера жили обычной жизнью.
А Freewalkers выглядит как шанс вдохнуть в вестерн то, что жанр нередко теряет в современных вариациях - чувство настоящей территории, где человек не хозяин. Великие равнины без "цивилизующих" локаций и сорокаградусный мороз как полноправный антагонист - это обещание фильма, в котором выживание важнее позы, а дорога - страшнее дуэли. Такой подход делает историю не стилизацией, а испытанием.
В итоге складывается любопытная картина: несмотря на неудачу "Гладиатора 2", Ридли Скотт не сбавляет темп и держит в активе несколько проектов, каждый из которых может стать громким возвращением - если сойдутся деньги, графики и студийная вера в автора. И главное: эти планы не выглядят набором случайных идей. Скорее наоборот - это попытка снова сделать кино, которое не подмигивает зрителю, а говорит с ним серьёзно: о приключении без бутафории, о войне без героизации и о фронтире, где природе всё равно, легенда ты или нет.