Зак Снайдер неожиданно вновь оказался на территории Warner Bros. - и на этот раз не в роли человека, вокруг которого годами кипели споры, а скорее как приглашённая "звезда вечера". В понедельник режиссёр приехал в студию, чтобы устроить для сотрудников показ фильма "Экскалибур" (1981) - той самой фэнтези-классики, которую принято считать одной из самых заметных экранизаций артуровского мифа. Подобные закрытые просмотры руководство студии время от времени организует для внутренней аудитории: это и культурное событие, и способ поддержать командный настрой.
Судя по рассказам очевидцев, встреча получилась почти триумфальной: Снайдера, говорят, приветствовали как героя. Ирония ситуации в том, что у режиссёра с Warner Bros. - одна из самых запутанных и болезненных историй в современной супергероике. Период сотрудничества в рамках киновселенной DC начинался громко и многообещающе, но завершился конфликтно и с тяжёлым шлейфом.
Именно Снайдер стоял у истоков того направления DC, которое студия пыталась выстроить в противовес конкурентам: он снял "Человека из стали" и затем - "Бэтмена против Супермена". А вот на "Лиге справедливости" его участие оборвалось: режиссёр либо был отстранён, либо сам отошёл от проекта на фоне семейной трагедии. Заканчивать фильм позвали Джосса Уидона, и итоговый результат не стал тем объединяющим хитом, на который рассчитывали. Более того, со временем проблемной оказалась и судьба самого "спасателя проекта" - в индустрии с его именем позже тоже связали далеко не самые приятные истории.
Позже зрители всё-таки увидели альтернативную версию - "Снайдеркат". Это стало громким событием для фанатов и доказало, что интерес к режиссёрскому видению сохраняется, но в практическом смысле не вернуло Снайдера в студийную систему Warner Bros. На несколько лет он переключился на работу со стримингом Netflix, где делал ставку на авторские жанровые проекты. Однако масштабная фантастическая серия "Мятежная луна", мягко говоря, не превратилась в ту карьерную опору, на которую могли рассчитывать её создатели: амбиции были космические, а реальный эффект оказался куда скромнее.
Поэтому нынешний визит многие воспринимают не только как дружелюбный жест, но и как возможный сигнал. В киноиндустрии редко бывает "просто так": даже вечера ностальгического кино иногда становятся способом аккуратно прощупать почву для будущих договорённостей - особенно в момент, когда внутри студии важно стабилизировать атмосферу. А сейчас подобная стабилизация явно нужна: в воздухе обсуждается потенциальное слияние Warner Bros. с Paramount, и любой период неопределённости нервирует команды - от продакшена до маркетинга.
Есть и более предметная причина, почему появление Снайдера на площадке Warner Bros. вызывает разговоры о работе. Режиссёр параллельно продвигает ремейк культового постапокалиптического боевика "Побег из Нью-Йорка". Проект развивается под эгидой европейской StudioCanal, которая принадлежит CANAL+, а у этой структуры выстроены разносторонние контрактные связи с Warner Bros. В такой конфигурации теоретически несложно представить ситуацию, при которой будущие этапы производства или дистрибуции вновь пересекутся с голливудским мейджором.
О самом ремейке пока известно немного. На старте прозвучали обещания, которые должны успокоить тех, кто боится "пластиковой" переработки классики: Снайдер якобы намерен вернуться к более жёсткому и приземлённому экшену, с меньшей зависимостью от графики и с упором на физику сцен. В качестве ориентира обычно вспоминают его "Рассвет мертвецов" - фильм, где темп, насилие и динамика работали именно через постановку, а не через бесконечные цифровые "подрисовки". Но с момента анонса новых подробностей почти не появлялось.
Отдельная интрига - кастинг. В оригинале образ Змея Плисскена прочно сросся с харизмой Курта Рассела, и любой новый исполнитель неизбежно будет сравниваться с эталоном. Впрочем, успех здесь зависит не только от того, "кто наденет повязку", а от того, каким вообще будет новый Плисскен: сохранят ли ему ту же лаконичную угрозу и уличную усталость, или персонажа сделают более разговорчивым и "героическим" в современном понимании.
Если ремейк действительно пойдёт по пути реализма, важнее всего окажутся детали мира: грязь, фактура, ощущение опасности, понятные правила выживания. Постапокалипсис давно перестал быть экзотикой на экране, и удивлять теперь приходится не количеством руин, а атмосферой - тем, как камера "дышит" вместе с городом и как персонажи реагируют на угрозы без комиксной неуязвимости. Это как раз та территория, где Снайдер - при всех спорах вокруг его стиля - умеет работать на уровне визуальной выразительности.
Любопытно и то, что возвращение Снайдера в стены Warner Bros. в публичном восприятии автоматически цепляет тему DC, даже если визит вообще не про супергероику. Сейчас развитие франшизы курирует Джеймс Ганн, и студия уже живёт в иной логике: другое тональное решение, другие планы, другая стратегия коммуникации с аудиторией. Тем не менее сам факт, что "человек эпохи прежнего курса" спокойно приходит на внутренний показ и получает тёплый приём, выглядит как признак потепления - по крайней мере на человеческом уровне.
Такие ситуации нередко заканчиваются прагматично: не обязательно возвращением к большим франшизам, но возможными разовыми сделками - продюсерскими функциями, постановкой отдельного проекта или партнёрством на уровне релиза. Для студии это способ задействовать громкое имя без необходимости заново открывать старые раны, а для режиссёра - шанс вернуться в большой голливудский оборот, не завися целиком от стриминговых моделей.
И всё же главный вывод из этой истории пока простой: Снайдер не "вернулся" в Warner Bros. как штатный игрок, но явно перестал быть персоной, которой демонстративно не открывают двери. А в индустрии, где репутации и отношения решают не меньше, чем кассовые сборы, такие символические вечера порой становятся первым шагом к вполне реальным контрактам.